martes, 15 de agosto de 2017

LOS ANILLOS DE SELLO


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Grabado con Computador


Existe varios tipos de grabado para anillos sello, en este artículo les hablaré de tres opciones de grabado diferentes para la cara del anillo sello. 

Se entiende que además de letras podemos grabar el diseño personalizado que se nos ocurra.



Grabado por computador


1.- El Grabado por computador.

Actualmente el grabado por computadora de un anillo sello es la opción mas económica para poder hacer este trabajo en la cara de un anillo. 

Como se puede ver en la imagen de arriba las letras están grabados en el anillo con una punta de diamante. 
Si está buscando una manera rentable para grabar un anillo de sello, este es el camino a seguir.



Grabado con Láser


2.- El Grabado con Láser.

El grabado por láser es un proceso que utiliza un rayo láser para quemar en realidad el oro, la plata o platino, en la cara del anillo de sello. 



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Grabado a Laser


Esta opción de grabado es otro procedimiento más que se realiza en la superficie del anillo y no es de mucha profundidad.



Grabado a mano



3.- El Grabado a Mano.
El grabado a mano de un anillo sello es el camino a seguir. 
Siempre he recomendado el grabado a mano sobre todos los otros métodos de grabado. 
Es de mucho más valor artístico un trabajo con grabado a mano, hay grabadores muy buenos y hábiles en esta materia y es un trabajo que está muy por encima de los otros sistemas de grabado, porque los grabadores tienen que ser artistas para hacer lo que hacen. 
El trabajo se hace con buriles de varios tipos.
Este es el verdadero trabajo de un artista y el trabajo final es una obra de arte.


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Grabado a Mano



El grabador manual utiliza la presión para ir más profundo en ciertas áreas y no tan profundo en otras, con la mano se han hecho obras de arte en el grabado de los anillos sello.


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Grabado a Mano



En mi opinión yo siempre recomiendo el anillo de sello grabado a mano sobre cualquier otra opción de grabado. 
El grabado a mano hace que cualquier anillo sello sea de más categoría, elegante y demuestra la verdadera calidad que un anillo sello merece.


Grabado a Mano


Fernando Gatto
Kaia Joyas Uruguay

PLINIO EL VIEJO Y LOS DIAMANTES









A lo largo de la historia, muchos famosos e ilustres han sido atraídos por el encanto hipnótico de los diamantes. 

Algo en el brillo de esta piedra hace que lance hechizos irreversibles sobre las personas, hechizos que llegan hasta lo más profundo de la imaginación, independientemente de la posición social, y lugar en el tiempo.


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Admiramos por ejemplo a mujeres como Elyzabeth Taylor que adquirió diamantes porque fue lo último que le faltaba, antes también habían sido el mejor amigo de Marilyn Monroe, y si nos vamos más y más atrás, nos encontramos con un personaje llamado Plinio el Viejo, escritor, científico, naturalista y militar, que vivió desde el año 23 d.C. y murió el 24 de agosto del año 79 d.C. y como legado dejó lecturas excepcionales.


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Quizás no tan llamativo como algunas de las divas de hoy, este antiguo erudito romano no era tímido a la hora de exigirle a los diamantes. 
Un hombre de impresionante intelecto, su sobrino, Plinio el Joven, lo describió en sus escritos: 
"La única vez que abandonó su trabajo era para su baño, y el baño al que me refiero es a su inmersión real, ya que mientras estaba siendo frotado y secado siempre tenía un libro que leía o dictaba sus notas."


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De hecho, durante toda su vida, Plinio el Viejo se dedicó a la tarea de describir de todo sobre el universo natural conocido. 
Sus escritos, conocido como el "Naturalis Historia", fueron el primer modelo de las enciclopedias modernas.


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Afortunadamente para nosotros, no es necesario leer los 37 volúmenes de su obra, al igual que los amantes de la moda de hoy en día, y el gusto por los diamantes, el con su mente de erudito, en su volumen número 37 y último, introdujo el tema de los diamantes, como el Júpiter de todas las piedras preciosas: 
"El diamante es el más valioso, no sólo de las piedras preciosas, sino de todas las cosas en este mundo."


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En otra sección del mismo libro Plinio exageradamente dice que: 
"Todas estas piedras se pueden probar sobre el yunque y repelen los golpes, de manera que una cabeza de martillo de hierro se puede dividir en dos y hasta el yunque sufrió los efectos y se desbancó. 
En efecto, la dureza del diamante no es capaz de ser descrito". 


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Después de todo este elogio sobre el diamante, todo el mundo de la época se vestía y llevaba diamantes, pero Plinio, consideraba que eran demasiadas gemas las que portaba la gente. 
Ya sea intencional o no, su desprecio por el exceso en la moda romana, lo llevaban a hacer bromas de buen humor, él decía así sobre las damas del imperio: 
"Nuestras damas se sienten gloriosas teniendo estas joyas puestas en sus dedos, y dos o tres de ellos colgando de sus orejas. 
Con el propósito de justificar estos lujosos gustos, hay varios nombres refinados y fastidiosos que han sido ideados para su profusión, después de inventar estos pendientes, se les han dado el nombre de '' crotalia, o colgantes de castañuelas, como si fueran a encantarse con el traqueteo de las perlas, que se chocan entre sí! "


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Por desgracia, en la gran erupción del Volcán Vesubio de Pompeya, este gran hombre de mente sorprendente, conoció a su fin prematuro. 
Allí el joven Plinio tomó apuntes y su antorcha de historiador, y es la única fuente que queda hoy de la gran tragedia que afectó a Pompeya. 
Describió la virtud característica y la audacia de su tío en esta descripción final, en la que Plinio decidió someterse al peligro para responder al llamado de un amigo: 
"Él cambió sus planes, y lo que había comenzado como espíritu de investigación, terminó como un héroe, Felices son, en mi opinión, a los que se le da por hacer algo, y vale la pena escribir, o los que escriben algo digno para la lectura, más feliz, por supuesto, son aquellos que hacen ambas cosas. 
Con sus propios libros y los suyos, mi tío se contará entre los segundos". (Plinio, Tácito).


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Fernando Gatto
Kaia Joyas Uruguay

BALI Y SU ORFEBRERÍA TÍPICA


La joyería de Bali






El trabajo en el arte que tiene relación con la joyería llegó a Indonesia en la edad de bronce junto a todas las zonas asiáticas de China, Sudeste y Sur. 

Los tambores de bronce, que datan desde tan temprano como el siglo V antes de Cristo, se han encontrado en todo el archipiélago, y muchos de ellos se cree que fueron hechos en su totalidad en Bali. 


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De hecho, el más famoso de estos tambores, es la enorme luna de Pejeng, que se encuentra en Bali en el pabellón del templo, en el pueblo de Pejeng. 
La mayoría de los tambores fueron hechos a la cera perdida y en moldes de piedra. 
Perlas, cornalinas, plata, oro y otros metales se han encontrado en lugares que datan de la edad de bronce. 


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La primera joyería de metal fabricada era principalmente de cobre con un poco de oro, y plata como aplicación, a esto se le llamó suwasa, que es una parte de oro y dos partes de cobre. 


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Las sepulturas que datan de la Edad del metal, nos muestran collares, horquillas de oro, perlas y anillos. 
El oro en bruto llegó a Indonesia desde China e India, pero también se encontró oro en Sumatra, que llegó a ser famosa por su joyería en el trabajo de espadas y empuñaduras.


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En la época del nacimiento de Cristo, el pueblo de Sumatra y Java ya estaban practicando el cultivo de arroz con riego y el uso del arado tirado por búfalos. 





La acumulación de las riquezas hizo que fructificaran muchas formas de arte, incluyendo la fabricación y el comercio con joyas. 
El año 1000 antes de Cristo la orfebrería en Java había alcanzado un nivel artístico muy alto debido al uso de las máquinas para colar metales como el bronce. 
La abundancia de oro de todas esas zonas, fue documentada por un comerciante chino durante el año 1225 a.C., en el documento se habla de las multas en oro que debían pagar 
los ladrones y asesinos.





El imperio Majapahit de Java comenzó a colonizar Bali en el siglo 14. 
El imperio impuso un sistema de castas en Bali, donde los gobernantes estaban en la parte superior y los habitantes originarios de la isla se ubicaban en la parte inferior. 
A principios del siglo 16 Bali estaba convertida en un santuario para los hindúes, los que se vieron forzados a salir de Java por estar cada vez más islamizada.





Cuando se derrumbó el Imperio Majapahit, hubo una gran afluencia de personas hacia Bali, nobles y artesanos de Java emigraron y Bali se convirtió en uno de los principales centros de arte de los metales preciosos.





El lugar donde se produce la plata de ley está situado en Bali, en las afueras de un pueblo que se llama Celuk. 
Celuk tiene una tradición en los trabajos en metal que se remonta a muchas generaciones. Sus artesanos ocuparon la aristocrática localidad cerca de Gianyar y las casas nobles de Sukawati y Ubud. 


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Históricamente, la Corte Real de Bali, era cliente importante de las artes, ya que su arte era utilizada como expresión de su poder considerado sagrado.


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El capitán de barco holandés Arnoudt Lintgens, que visitó el reino de la corte de Gelgel en el este de Bali en 1597, quedó impresionado por lo lujosos de los adornos de oro, que en ese tiempo estaban de moda, y que incluían sombrillas, lanzas y dagas de metales preciosos.

La mayoría de los orfebres forjadores de arte, proceden de la casta más baja llamada sudra.


Las diferentes áreas y clanes de orfebres forjadores y artesanos están agrupados en la parte norte de la isla, otro clan el de los herreros, son los considerados artesanos descendientes directos de Brahma, el dios hindú de fuego. 


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La mayoría de los trabajos en metales preciosos tenían relación con la cosmología hindú, y esto se refleja en la creencia de que los tres picos del monte Meru, la morada de 3 millones de dioses y el centro del mundo, todos estos trabajos están hechos de oro, plata y hierro.


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Los balineses tienen varias tradiciones sobre el origen de los orfebres. 

Los Lontars hindúes son libros antiguos con inscripciones escritas en hojas de palmeras que hablan de la historia mítica de las artes. También está escrito que los dioses son enviados a la Tierra para enseñar a los hombres el comportamiento civil.


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Otro Lontar dice que el dios Mahadewa entrenó a los orfebres y plateros, mientras que Sang Citra les dio instrucciones específicas para la fabricación de joyas.


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Los Smiths que trabajaban con metales preciosos fueron llamados, Pande, orfebres, a partir de entonces. 


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En otra inscripción, un brahmán de Majapahit llamado Empu Sari enseñó por primera vez a los balineses a trabajar el oro. 
Sin embargo, otra inscripción llama al primer orfebre Sang Mangkukuwan, el hijo mayor de Vishnu.


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Los artesanos orfebres forjadores de Bali siguen produciendo bellos adornos de oro para uso doméstico, pero la mayoría de la producción es en plata, para el mercado de exportación.


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La demanda internacional ha crecido tan rápidamente que nuevos centros de producción han surgido en Denpasar y Kuta. En los últimos años, Celuk ha absorbido a jóvenes de diversos orígenes que se entrenan y trabajan lado a lado con familias que han estado trabajando con metales preciosos durante cientos de años.


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También ha habido una afluencia significativa de la plata y orfebres en la isla de Java, los plateros modernos de Java se especializan en el trabajo de la filigrana fina, y el plin, que es un estilo con superficies planas y brillantes con articulaciones muy precisas. 


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Por el contrario de los forjadores de Bali que se especializan en la granulación, trabajos con esferas diminutas de plata que están dispuestos en patrones geométricos y hermosos. 
Muchos diseñadores de hoy en día quieren motivos que combinen con los javaneses y las tradiciones de la región.


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Los primeros diseños de joyería de plata de Bali eran copias de joyas de oro tradicional. 
El uso de tazas de plata repujada e implementos para ofrendas eran lo típico de Bali. 


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Como resultado, la joyería en plata actual desarrollada sólo recientemente ha sido siempre un producto de exportación. 
A medida que el mercado de la plata creció, hubo presión para diversificar los motivos de las que tienen, las que se difunden rápidamente a través de las comunidades de orfebres. 


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El uso por los artesanos de motivos multiculturales es una práctica antigua. 
La migración de los artesanos expertos, especialmente los orfebres, vienen a enriquecer todo tipo de joyería fabricada en Bali.


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Hoy en día, vienen a Bali compradores de todo el mundo, diseñadores acuden a la isla, se sienten atraídos por el ambiente acogedor y por la habilidad de los artesanos. 

Bali parece fomentar la creatividad. 

Muchas de las industrias artesanales producen trabajos para los diseñadores extranjeros, pero el proceso creativo es casi siempre de mucha influencia de artesanos balineses, y es fácilmente reconocible por la calidad de los productos y su acabado.


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Fernando Gatto
Kaia Joyas Uruguay

lunes, 14 de agosto de 2017

GRIETAS EN EL ORO


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Joyeros y orfebres saben por propia experiencia, que es la formación de grietas en la fabricación de joyería, estas pueden aparecer en cualquier momento durante su fabricación. 


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También pueden ocurrir mucho más tarde, después que la joya ha sido vendida al consumidor o pueden aparecer durante una reparación. 


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Los agrietamientos se producen normalmente durante el procesamiento de los materiales, productos extraños que no son detectados, hasta varias etapas más adelante en el proceso de fabricación.





Cada vez que se produce algún agrietamiento es un inconveniente y un costo extra, y lo peor es que influye negativamente en la reputación del joyero. 

En muchos casos, se puede prevenir mediante una cuidadosa atención en cada paso de los procesamientos. 
Es un reto para los joyeros y los talleres de reparación, el entender cuáles son las causas posibles de estas incidencias tan particulares como los resquebrajamientos y grietas en el material.


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Las diversas causas de los defectos, muchos de los cuales se manifiestan como el agrietamiento durante la fabricación, se pueden atribuir a los siguientes problemas:


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·Materiales iniciales de mala calidad, incluyendo chatarra reciclada, lo que lleva a la contaminación y la posible fragilidad;

·La mala fundición, que da lugar a defectos de fundición como futura porosidad ampollas, y la incorporación de las inclusiones, contracciones excesivas y rápidas del metal.

·Mal manejo del lingote como material de trabajo, lubricación, a menudo se relaciona con el cambio de composición en la aleación, sin cambiar el procedimiento de trabajo.

·El proceso de recocido incorrecto, a menudo debido al desconocimiento metalúrgico de las aleaciones.

·Agrietamiento y fisuras por el uso del níquel en el oro blanco.



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Las causas que se refieran a las grietas y los pasos que se pueden tomar para minimizar su ocurrencia. 
El enfoque particular está en el oro y sus quilates, pero mucho también es aplicable a la plata y joyería de platino.





Materiales iniciales

Al hacer las aleaciones de oro en cuanto a quilates, es muy importante comenzar con metales limpios y libres de óxidos. 




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Si son metales puros para aleaciones a ser usadas por primera vez, deben ser comprados en lugares que los certifiquen o que tengan todas las garantías de que son metales con el 99,9% de pureza. 


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Las impurezas que pudieran contener los metales de dudosa procedencia, pueden conducir a la fragilización de la aleación, con la tendencia a agrietarse cuando se aplica una fuerza, como por ejemplo cuando se trabaja el material.


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La causa frecuente de problemas, es el uso de chatarra de oro o de plata, que tiende a ser una fuente recurrente de contaminación. 
El uso de chatarra para hacer nuevos productos debe ser estrictamente controlado. En el caso del oro debe ser objeto de fusión y análisis antes de que se utilice para hacer nuevos lingotes de aleación.


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Los contaminantes típicos en la chatarra incluyen materiales refractarios, tales como partículas de crisoles sucios, óxidos de silicio, soldaduras de plomo o estaño de piezas de joyería reparada. 


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Tenemos que tener en cuenta que una décima de plomo nos puede echar a perder un kilo de oro. 
Las piezas de joyería antigua que contienen uniones soldadas con indio, germanio o estaño. 
Todos estos contaminantes pueden conducir a inclusiones o fragilización de una aleación. Como recomendación, la manera más segura y garantizada de la utilización de chatarra es hacer una refinación primero.


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Fusión o fundición de los metales.

La fundición de los lingotes tiende a ser una operación simple, pero igual hay que respetar pasos que son fundamentales en este proceso como, limpieza del lingote, lubricación, temperatura de vaciado adecuada. 

Los crisoles que se usan como recipientes para la fundición son típicamente arcilla-grafito o grafito, la arcilla refractaria con el níquel de el oro blanco, reacciona con el grafito, para esa aleación se recomienda el uso de otro tipo de crisoles.


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La fundición manual en lingotes puede ser fuente de diversos problemas como la contracción de un lingote, este se encoge, estos se hace evidente cuando en la parte superior del lingote se produce un desnivel. Cuando el lingote fundido se solidifica, y se encoge en la parte central, debe de eliminarse esta sección porque es casi seguro que se producirán agrietamientos longitudinales al ser laminado y trabajado el metal.


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Las ampollas y la porosidad del metal

La formación de ampollas y porosidad superficial con aire pueden aparecer más tarde en las operaciones de fabricación como defectos superficiales o grietas. 

En esta situación, el aire a partir del material de partida o aire atrapado en alguna parte del proceso queda al momento de solidificarse a causa de una temperatura de fusión demasiado alta. 
Son ampollas que aparecerán al momento de dar recocido al material.


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Las Inclusiones se pueden incorporar en la masa de metal fundido a partir de la erosión del crisol, se deben sustituir crisoles antes de que ocurra un desgaste significativo, también pueden ser causados ​​por reacciones entre elementos de la atmósfera y la aleación, por ejemplo, el oxígeno y la formación de óxido de cobre. 
Tales inclusiones pueden dar lugar a grietas o fallas durante el trabajo posterior, ya que actúan como iniciadores de grietas.





Defectos de la superficie.

Los defectos de superficie en un lingote también pueden dar lugar a grietas. 

Estos defectos pueden surgir debido a las malas prácticas de fusión y vaciado. 
Ellos tienen inclusiones de superficie, oxidación, y solidificación de salpicaduras durante el vaciado que se adhieren a la pared del molde. 


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Muchos de estos problemas pueden ser evitados mediante la inspección de toda la superficie del lingote y limpiando todas las impurezas, esto nos llevará a una buena operación de trabajo.


Oro rojo y oro blanco de 18 quilates. Diamante natural talla brillante.



El exceso de trabajo sin recocer

Todas las formas de trabajo en el metal, desde la laminación, en alambre o estirado de tubos, troquelado, estampado, acuñado, fresado, torneado y el simplemente doblando a mano hará que el metal sea cada vez menos dúctil. 

El grado en que el metal se endurecerá y pierde su ductilidad depende de la cantidad de deformación impartida. 
Si el metal está sobrecargado de trabajo, la ductilidad se reducirá a cero, y se agrietará.


Oro amarillo, oro blanco y oro rojo de 18 quilates. Diamante natural talla brillante.



El recocido restaura la ductilidad del material, por lo que normalmente es recomendable hacerlo, para devolverle las propiedades al metal. 


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Las aleaciones de oro son las que más resisten el trabajo antes de que requieran nuevamente un recocido. 
Sin embargo, hay variaciones considerables; por ejemplo, la aleación de níquel en oro blanco se endurece rápidamente y normalmente requieren de recocido después cortos períodos de trabajo.


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El exceso de trabajo puede causar varios problemas. 
Por ejemplo, agrietamiento de los bordes durante la laminación del material, es signo de exceso de trabajo. 
Para evitar problemas, los bordes pueden ser recortados, puesto que las rajaduras o roturas aumentarán el peligro de algunas grietas que seguirán en dirección al centro de la lámina.


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Fragilización a causa de las impurezas

Como hemos comentado anteriormente, ciertas impurezas, como el silicio, fragilizan el oro. 

Cualquier intento de trabajar un material fragilizado por impurezas dará lugar a la formación de grietas.


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Otra fuente de fragilización es la contaminación por plomo, las reparaciones de los antiguos joyeros a menudo implicaban el uso del plomo lo que evitaba daños mayores en la joya a reparar. 


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Debido a la posibilidad de este tipo de contaminación pueda conducir a la fragilidad, el uso de plomo metálico en contacto con el oro es arriesgado. 
Si esta es la única forma de reparar y pasa a ser esencial, se usa como cosa aislada, porque en el caso del oro, este debe ser aislado totalmente del plomo.


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Las incorrectas condiciones de enfriamiento después del recocido pueden, paradójicamente, conducir a un endurecimiento no deseado, en lugar del ablandamiento que necesitemos. 
Lo notaremos cuando el material se nos comience a agrietar. 


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Oros que van de la gama roja a la amarilla, y que van de una ley de 8 k a 18 k, deben de ser enfriados rápidamente después del recocido, por destemple directamente en el agua, esto mantendrá al metal en una condición dúctil y suave, mientras que los resultados del enfriamiento lento nos llevarán a obtener un metal más duro.


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El recocer también un metal a una temperatura demasiado alta y por tiempo prolongado también nos dará la posibilidad de ocasionar grietas. 


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El exceso de recocido y a alta temperatura produce un tamaño de partícula de grano grande y grueso, y la deformación posterior con el trabajo puede conducir a agrietamiento prematuro y fractura, el acontecimiento se produce así como una superficie de piel de naranja. 


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Este es un problema particular con el recocido por sopletes, donde la capacidad para controlar la temperatura debe de ser muy precisa. 


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Es de naturaleza humana darle más tiempo de fuego como para asegurarse de que va a quedar bien, y caemos en el exceso de recocido, por lo que debemos hacerlo con el tiempo y la temperatura adecuada solamente.


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La cuestión de la formación de grietas y roturas de diferente índole que surgen durante la fabricación de joyas de oro o plata, es complejo. 
A pesar de que existan causas bien definidas para estos problemas, siempre habrá algo que no hayamos hecho bien y será la razón muchas veces del triunfo o del fracaso, en el desarrollo de nuestro trabajo. 


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El ir adquiriendo conocimientos y especializaciones en los temas nos ayudará a reducir al mínimo los problemas de producción.


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La buena comprensión de lo que es la metalurgia de los metales, sus aleaciones, y las buenas prácticas en el manejo de los materiales y productos evitarán en gran medida los problemas antes mencionados en este artículo.


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Fernando Gatto
Kaia Joyas Uruguay